《车子一晃一晃让我进入木林森》剧情简介
等顾重木炖好鱼,三个孩子也醒了过来。几人坐在桌子前埋头猛吃这来之不易的美食,许草丫吃完了两大碗米饭后,开始给三个孩子们挑鱼刺。许草丫把小推车推了出来，装了条...不过姜是老的辣，很快吴院长镇定住自己，对小年轻招手说：进来进来，这里只有个老头子和老太太在过日子，没其它的。礼貌用语不亲不远，眼神中带的敬意，言行中流露出的学术礼...
实在没人有能耐跟这家人纠缠，实在是太过无耻不要脸了。顾熙丽瞧见了张美兰和吴东平，兴奋的叫嚷着说：大伯母，你快过来看，大哥这个白眼狼给他们家寄钱呢，还不少，每月有十块...
《车子一晃一晃让我进入木林森》相关评论
陈卡卡
为什么评分这么高，难道因为我不是欧美漫宅看不懂的缘故嘛？通篇都是几个热血煞笔在抢一个儿童玩具类的东西，原理依旧是毁灭/统治世界，剧情发展经常由根本站不住脚的二逼事件生拉硬扯地推动。主角改个名字换张脸大概就可以用在别的电影中了吧。批量生产得完全没有诚意。尿点太多，编剧是什么鬼。
默晓
第一部小津。全片大部分采用纵深镜头和深焦镜头，机位固定在与榻榻米同高，保持与人物平视的视角，使本片大和抚子式的温婉与谦逊跃然纸上。片子前半部分大部分是内景拍摄，车子一晃一晃让我进入木林森只要一到外景配乐立即升起(或许是小津的电影语法但还未参透)，配乐采用大多西式交响乐，却与片子相得益彰，想必是表现战后日本的西化之流罢。父亲嫁女儿后大量采用的空镜头极妙，人物内心的空虚与寂寞一览无遗。 本片除了是一幅极其温情的日式生活绘，温情的背后是战后日本老龄化严重，中年危机严重，原生家庭对年轻一代的影响等问题 ，片子的人物年代结构完整，老中青三代俱备，有极好的以小见大效果。
牧神的午后
方方面面堪称完美的电影，因为它半叙事性得复原了巴黎圣母院被焚烧的几个小时。也是令我煎熬的两小时，从着火开始一直泪流满面，几度捂住耳朵，就好像可以看不见这个惨剧一样，我在空无一人的电影院，哭到力竭。
预言中的神
青年的爱 中年的亲 老来的伴 有几个邻居都是四五十丧偶 以前经常见到他们夫妻黑灯瞎火的打着手电筒一家家的串门 笑声响透半个村庄 女人死了 男人真突然就脆了很多 像下过霜的胡萝卜 随便一扔就断开了 家也突然没了人气 两个人虽也赶不走车子一晃一晃让我进入木林森 也可以转移视线 一个人也就只能日日烤鱼了
龙蛇小兰
道德故事终曲。侯麦首次涉足完整的夫妻生活故事，结局是不出所料的回归原位。婚姻中的人多半不诚实，就像男主说的：“在一夫多妻的社会里我会一夫多妻。但现在这个社会，我无法将生活建立在谎言之上”。那些对他人的欲望从未因为契约建立而消失，车子一晃一晃让我进入木林森只是被隐藏了，要么通过欺骗另一半，要么通过欺骗自己。
鲁鲁是鲁子大王
没有想象中的“那么好看” 太多美式笑话 翻译人员也没翻译接近中国人思维 Anyway 老歌曲配乐不能更棒了 虽然几个逗逼角色人格魅力是无法和美国队长这类的相比较 但五个人加起来魅力真是无限大 还有就是作为超级英雄电影中的不同风格的异类 它的确值得好评
隗知
有一种嫁女的心情，欲说还休，无以言说，全部浓缩在道子出嫁当晚，父亲到酒馆喝酒，老板娘问道：“穿成这样，车子一晃一晃让我进入木林森是去参加葬礼吗？”父亲回答：”嗯，也可以这么说。“ 不记得这是第几次看笠智众嫁女了。。。
