《少女的P是怎样的图片》剧情简介
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至于爱情和幸福，这对于我来说更是一种遥不可及的东西，连我自己都不明白，我究竟爱男的，还是爱女的，我的身份立场摆在什么角度？怎么了？莫妮娜的幸福的表情骤然转成失...
《少女的P是怎样的图片》相关评论
黑面龙王
容我杠精发言：不喜欢。 反对本片的很多底层逻辑，少女的P是怎样的图片甚至感到警惕。 ➊制造二元对立，把人群简单粗暴划分为“食客”与“服务员”两类是无理的，更是危险的。（哪怕单以片中语境而论。） ➋半是极左，半是极右，果然左棍川粉是一家。然后结论不外乎又是“卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢”。（大家都知这话谁说的。） ➌毫无程序正义，主厨一人就能决定所有人的生死，凭啥。
鸟鸟弗斯
用喜剧演员的班底讲述了一个蝴蝶效应的故事，充斥着一些男性说教和肤浅的歌颂母爱。姑娘们千万不要自我感动，保大保大保大！别沉醉于对苦难的自我献祭，咱们存在的意义不是为了满足繁殖欲。
鸿盛居士
《少女的P是怎样的图片》的优点不仅都保留了下来，还进一步加强了，Fern走在亚利桑那的营地的几段镜头都是绝佳的摄影和导演的结合，赵婷脚踩的这根虚构/非虚构之间的钢丝真的不是一般导演能踩的，麦克多蒙德奉献的表演依旧超神，倒数第二个镜头很有意味。
黑黑的天空低垂
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】以五月风暴和动荡的巴黎社会作为背景，贝托鲁奇却又在公寓内构建了一个祥和的平静的无束缚的无规则的梦幻乌托邦。马修作为闯入者用双眼窥视着这个空间，也和兄妹二人联系起来，但他始终是“外”，无论是外在的国籍还是内在的价值观念，因此在最后也必定和二人分道扬镳。而伊莎贝拉和西奥二人一体，成为法国青年矛盾的化身，一方面怨恨“父”挑战“父”，一方面却又依靠父辈的支持无谓地挥霍和享受。他们既放荡，又保守；既先锋，又封闭。他们在乌托邦内浑浑噩噩，最终被一块砖头击醒。35年后的贝托鲁奇站在新世纪回望风起云涌的六十年代，该如何应对那样的愤怒和迷茫，少女的P是怎样的图片是实践他们自认为的革命，还是变成马修口中的暴力？在一段又一段的迷影片段中，我没找到外在的答案，却只感受到淡淡的私人的失落的怀旧。
風小澤
前四集水平极低，从形象设计到故事情节都是俗套到极致，且节奏非常差。虽说不少动作和镜头已经有点意思了，但大多数还是借鉴了不少当时市面上流行作品的套路，同时还有很多镜头明显是直接从特摄里搬来，并不适合动画。可能因为是第一部作品，庵野还没有独断权？之后的5、6集的脚本有庵野秀明的参与，整体质量就有了明显的飞跃，但，少女的P是怎样的图片即便如此，也还是差点味道。对宇宙的恐惧与希望算是看点之一吧。 真实系变超级系，我简直笑死。不过帅是真的帅。
